VEJA, the more important Brazilian weekly magazine, reported in its cover edition of  July 2008 “Where are the Babies?” that the fertility rate in Brazil is 1.8 (for 2.1 in United Stats). It was 6.3 in sixties.

Between 1960 and 2000, Brazil’s fertility rate plummeted from 6.3 to 2.3. The only other country with a comparable decline during that period was China, under its rigid one-child policy. But what was behind the Brazilian fertility plunge?

One major factor may have been the influence of soap operas, according to a fascinating by Eliana La Ferrara, Alberto Chong, and Suzanne Duryea, issued by the Bureau of Economic Analysis for Development. Brazil’s most popular prime-time soaps have for years revolved around small and stable middle-class families that were much smaller than the traditional Brazilian family. The study found that wherever the soaps aired, the fertility for women dropped significantly, as they adapted to the reality they saw on television.

“This paper has explored the effects of television, and in particular of programs such as soap operas, on women’s fertility. Our analysis draws on the experience of Brazil, a country where soap opera watching is ubiquitous and cuts across social classes. We exploit differences in the timing of entry into different markets of Rede Globo, which until the early 1990s had an effective monopoly on novelas production in Brazil, to estimate the impact of Globo availability on 22 fertility choices. We find that, after controlling for time varying controls and for time-invariant area characteristics, the presence of the Globo signal leads to significantly lower fertility. This effect is stronger for women of low socioeconomic status, as measured by education or durable goods ownership. The effect is also stronger for women who are in the middle and late phases of their childbearing life, suggesting that television contributed more to stopping behavior than to delayed first births, consistently with demographic patterns documented for Brazil. Finally, suggestive evidence in the last part of the paper indicates that the results may be interpreted not only in terms of exposure to television, but also of exposure to the particular reality portrayed by Brazilian novelas. Our findings have important policy implications for today’s developing countries.”

• A Favorita, de João Emanuel Carneiro, dir: Ricardo Waddington (2008/09)
• Duas Caras, de Aguinaldo Silva, dir. Wolf Maya (2007/08)
• Paraíso Tropical, de Gilberto Braga e Ricardo Linhares, dir: Dênis Carvalho (2007)
• Páginas da Vida, de Manoel Carlos, dir: Jayme Monjardim (2006/07)
• Belíssima, de Sílvio de Abreu, dir: Denise Saraceni (2005/06)
• América, de Glória Perez, dir: Jayme Monjardim e Marcos Schechtman (2005)
• Senhora do Destino, de Aguinaldo Silva, dir: Wolf Maya (2004/05)
• Celebridade, de Gilberto Braga, dir: Dênis Carvalho (2003/04)
• Mulheres Apaixonadas, de Manoel Carlos, dir: Ricardo Waddington (2003)
• Esperança, de Benedito Ruy Barbosa, escrita por Benedito Ruy Barbosa e Walcyr Carrasco, dir: Luiz Fernando Carvalho (2002/03)
• O Clone, de Glória Perez, dir: Jayme Monjardim (2001/02)
• Porto dos Milagres, de Aguinaldo Silva e Ricardo Linhares, dir: Marcos Paulo (2001)
• Laços de Família, de Manoel Carlos, dir: Ricardo Waddington (2000/01)
• Terra Nostra, de Benedito Ruy Barbosa, dir: Jayme Monjardim (1999/2000)
• Suave Veneno, de Aguinaldo Silva, dir: Ricardo Waddington (1999)
• Torre de Babel, de Sílvio de Abreu, dir: Denise Saraceni (1998/99)
• Por Amor, de Manoel Carlos, dir: Ricardo Waddington (1997/98)
• A Indomada, de Aguinaldo Silva e Ricardo Linhares, dir: Marcos Paulo (1997)
• O Rei do Gado, de Benedito Ruy Barbosa, dir: Luiz Fernando Carvalho (1996/97)
• O Fim do Mundo, de Dias Gomes, dir: Paulo Ubiratan (1996)
• Explode Coração, de Glória Perez, dir: Dênis Carvalho (1995/96)
• A Próxima Vítima, de Sílvio de Abreu, dir: Jorge Fernando (1995)
• Pátria Minha, de Gilberto Braga, dir: Dênis Carvalho (1994/95)
• Fera Ferida, de Aguinaldo Silva, Ana Maria Moretzsohn e Ricardo Linhares, baseada em tramas e personagens de Lima Barreto, dir: Denis Carvalho e Marcos Paulo(1993/94)
• Renascer, de Benedito Ruy Barbosa, dir: Luiz Fernando Carvalho (1993)
• De Corpo e Alma, de Glória Perez, dir: Roberto Talma (1992/93)
• Pedra Sobre Pedra, de Aguinaldo Silva, Ana Maria Moretzsohn e Ricardo Linhares, dir: Paulo Ubiratan e Gonzaga Blota (1992)
• O Dono do Mundo, de Gilberto Braga, dir: Dênis Carvalho (1991/92)
• Meu Bem, Meu Mal de Cassiano Gabus Mendes, dir: Paulo Ubiratan e Ricardo Waddington (1990/91)
• Rainha da Sucata, de Sílvio de Abreu, dir: Jorge Fernando (1990)
• Tieta, de Aguinaldo Silva, Ana Maria Moretzsohn e Ricardo Linhares, baseada no romance “Tieta do Agreste” de Jorge Amado, dir: Paulo Ubiratan (1989/90)
• O Salvador da Pátria (Sassá Mutema em Portugal), de Lauro César Muniz, dir: Paulo Ubiratan (1989)
• Vale Tudo, de Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères, dir: Denis Carvalho (1988/89)
• Mandala, de Dias Gomes, dir: Ricardo Waddington e José Carlos Pieri (1987)
• O Outro, de Aguinaldo Silva, dir: Gonzaga Blota, Ricardo Waddington e Antônio Rangel (1987)
• Roda de Fogo, de Lauro César Muniz, dir: Dênis Carvalho (1986/87)
• Selva de Pedra, de Janete Clair, adaptada por Regina Braga e Eloy Araújo, dir: Walter Avancini e Dênis Carvalho (1986)
• Roque Santeiro, de Dias Gomes, escrita por Dias Gomes e Aguinaldo Silva, dir: Gonzaga Blota, Marcos Paulo, Jayme Monjardim e Paulo Ubiratan (1985/86)
• Corpo a Corpo, de Gilberto Braga, dir: Dênis Carvalho (1984/85)
• Partido Alto, de Aguinaldo Silva e Glória Perez, dir: Roberto Talma (1984)
• Champagne, de Cassiano Gabus Mendes, dir: Wolf Maya (1984)
• Louco Amor, de Gilberto Braga, dir: Wolf Maya e José Wilker (1983)
• Sol de Verão, de Manoel Carlos, dir: Roberto Talma (1982/83)
• Sétimo Sentido, de Janete Clair, dir: Roberto Talma (1982)
• Brilhante, de Gilberto Braga, dir: Daniel Filho e Marcos Paulo (1981/82)
• Baila Comigo, de Manoel Carlos, dir: Roberto Talma e Paulo Ubiratan (1981)
• Coração Alado, de Janete Clair, dir: Roberto Talma e Paulo Ubiratan (1980/81)
• Água Viva, de Gilberto Braga, dir: Roberto Talma e Paulo Ubiratan (1980)
• Os Gigantes, de Lauro César Muniz, dir: Régis Cardoso e Jardel Mello (1979/80)
• Pai Herói, de Janete Clair, dir: Gonzaga Blota (1979)
• Dancin’ Days, de Gilberto Braga, dir: Daniel Filho e Gonzaga Blota (1978/79)
• O Astro, de Janete Clair, dir: Daniel Filho (1977/78)
• Espelho Mágico, de Lauro César Muniz, dir: Daniel Filho (1977)
• Duas Vidas, de Janete Clair, dir: Daniel Filho, Jardel Mello e Gonzaga Blota (1976/77)
• O Casarão, de Lauro César Muniz, dir: Daniel Filho (1976)
• Pecado Capital, de Janete Clair, dir: Daniel Filho e Jardel Mello (1975/76)
• Escalada, de Lauro César Muniz, dir: Régis Cardoso (1975)
• Fogo Sobre Terra, de Janete Clair, dir: Walter Avancini (1974/75)
• O Semideus, de Janete Clair, dir: Walter Avancini (1973/74)
• Cavalo de Aço, de Walter Negrão, dir: Walter Avancini (1973)
• Selva de Pedra, de Janete Clair, dir: Daniel Filho, Reynaldo Boury e Walter Avancini (1972/73)
• O Homem que Deve Morrer, de Janete Clair, dir: Daniel Filho e Milton Gonçalves (1971/72)
• Irmãos Coragem, de Janete Clair, dir: Daniel Filho (1970/71)
• Véu de Noiva, de Janete Clair, dir: Daniel Filho (1969/70)
• Rosa Rebelde, de Janete Clair (1969)
• Passo dos Ventos, de Janete Clair (1968/69)
• Sangue e Areia, de Janete Clair (1967/68)
• Anastácia, a Mulher sem Destino, de Emiliano Queiroz (1967)
• A Sombra de Rebeca, de Glória Magadan (1967)